Dagnan Bouveret
Dagnan Bouveret
Allievo di Alexander Cabanel e di Leon Gèrome è considerato uno dei maggiori esponenti del realismo francese. Ritratto di donna seduta su poltrona con bracciolia voluta in legno di ciliegio e dall'alto schienale in stoffa damascata. La donna, dall'aspetto fiero, veste con eleganza e sobrietà, ma risulta quasi del tutto priva di gioielli. Solo sulle morbide e accurate mani si distinguono anelli d'oro con pietre preziose. La posa "naturale", che tradisce la presenza del pittore, rientra nella tipologia del "ritratto borghese". Ammantata con soprabito di velluto con pelliccia di visone, lascia vedere un prezioso vestito color crema in pizzo sangallo e merletti che ingentiliscono le affusolate mani. L'ambiente non è descritto; l'unico elemento spaziale è dato dalla poltrona dipinta in diagonale, così che la posa ravvicinata della donna, taglia le gambe dal campo visivo che mette lo spettatore a diretto contatto della nobildonna. Il dipinto rientra in quella fortunata produzione del "ritratto borghese" iniziata in Francia nel sec. XIX da Igres, il colore però è morbido, di ascendenza veneziana, seppure sostenuto da un disegno non ostentato.
Allievo di Alexander Cabanel e di Leon Gèrome è considerato uno dei maggiori esponenti del realismo francese. Ritratto di donna seduta su poltrona con bracciolia voluta in legno di ciliegio e dall'alto schienale in stoffa damascata. La donna, dall'aspetto fiero, veste con eleganza e sobrietà, ma risulta quasi del tutto priva di gioielli. Solo sulle morbide e accurate mani si distinguono anelli d'oro con pietre preziose. La posa "naturale", che tradisce la presenza del pittore, rientra nella tipologia del "ritratto borghese". Ammantata con soprabito di velluto con pelliccia di visone, lascia vedere un prezioso vestito color crema in pizzo sangallo e merletti che ingentiliscono le affusolate mani. L'ambiente non è descritto; l'unico elemento spaziale è dato dalla poltrona dipinta in diagonale, così che la posa ravvicinata della donna, taglia le gambe dal campo visivo che mette lo spettatore a diretto contatto della nobildonna. Il dipinto rientra in quella fortunata produzione del "ritratto borghese" iniziata in Francia nel sec. XIX da Igres, il colore però è morbido, di ascendenza veneziana, seppure sostenuto da un disegno non ostentato.
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